不够亮眼的数据表现，让《亲爱的仇敌》没能成为出圈爆款。
但它称得上国剧黑马。
在女性叙事类型风靡的今天，爽感拉满的大女主成为主流，虽然此类人物设定依然有效，但随之而来的审美疲劳，也让创作变成了另一种刻板印象。
《亲爱的仇敌》，则是打破了这种叙事俗套。
开局的“敌蜜”修罗场，展现了一对好朋友的明争暗斗，罗曼（高叶饰演）赶去闺蜜陈凯西（陈妍希饰演）组的饭局上抢男人。
本是陈凯希介绍给钟倾城（万鹏饰演）的高质量男性，罗曼明知饭局目的依然决定横刀夺爱。
但抢男人的戏码是表象，抢回属于自己的尊严，证明“我配的上”是真实目的。
仅凭数据评判作品，认为高叶、陈妍希资源降级，显然是片面的。
《亲爱的仇敌》反而用一种反套路的叙事模式，打开了女性向作品的另一种可能。
这一次，是国剧终于配得上她们了。
一，折射中女生存困境，一场未说破的社交博弈
《亲爱的仇敌》作为一部女性向作品，其叙事风格，走的是典型的中女路线。
作为写出过爆剧的上升期编剧，罗曼依然需要每天不停的敲字，才能解决生存问题，职场上的卷，不因职业地位发生变化，中国人内卷一生的特点，精准落地。
而事业有起色，依然逃不过被催婚的命运，父母催婚的原因，只是同事的孩子们都结婚了。
30+女性没有结婚生育的自主权，个人选择与父母的面子挂钩，同样是能够令人共情的中国式剧情。
而熬夜恋爱是中女的奢侈品，当第二天还要开会上班，前天晚上跟crush聊到半夜，就不再是幸福甜蜜的。
嫁给爱情，光鲜亮丽的全职太太，也并不值得羡慕，因为没有事业，全靠男人，对方变心后注定生活同样是一地鸡毛的。
与好友之间的关系也更加分明，在对方出现情感问题时，第一时间化身军师，但看到对方因没有工作当全职太太而焦虑被背叛时，又会庆幸自己有份工作。
但这种可以抱团取暖，也可以塑料姐妹情的关系，又不容得旁人置喙半句，永远在外人面前维护自己的姐们。
《亲爱的仇敌》中，任何一种关系或是社会角色中产生的矛盾，都变成了将女性情感描摹出层次与复杂的有效借力。
开局修罗场的剧情，正是对这一点的直观呈现。
罗曼搅局，一面是家人催婚的实际困境，一面是气愤陈凯西作为自己最好的朋友，却将高质量男性介绍给认识不久的女主播，没有替她考虑。
陈凯西阻挠罗曼入局，一是她给女主播介绍男友的目的不单纯，对方是很有可能给她带来家庭危机的第三者。
二是高质量男性只是表象，对方的真面目是不给钱、不结婚、不负责的天坑男，可以坑第三者，但不能坑自己的朋友。
这场一开始被说破的社交博弈，揭开了罗曼的自卑和自傲，也打破了陈凯西生活幸福美满的幻梦。
二，反套路性别叙事，用结构性压迫呈现女性同盟的新可能
不可否认，《亲爱的仇敌》中，也有看起来很俗套的设计。
比如酒店捉奸。
钟倾城从陈凯西家离开，去酒店会她的丈夫，罗曼恰巧碰到，通知陈凯西后，她立马赶到，并与钟倾城在电梯相遇。
常规路数就是扯头花、打小三出口恶气，让观众爽一把，但《亲爱的仇敌》选择了反套路的方式，让正宫妻子保持绝对冷静，又让小三当面主动澄清。
这样的剧情发展，不为爽感服务，而是尊重逻辑。
陈凯西一早知道钟倾城就是丈夫打赏4万块的女主播，但不确定两人是否发生关系，况且她的主要目的是维护家庭，在酒店闹的难堪于己不利。
钟倾城并非知三当三，也是在酒店见到陈凯西的丈夫时，看到他的手机来电，才捋清了陈凯西接近自己，而榜一大哥是已婚男的关系脉络。
不为二创切片提供素材，而是还原人性多面，让酒店捉奸变成了两个受害者盟友关系建立的起因。
但同时，也没有让两人的选择失真，陈凯西心里依然膈应钟倾城，扔掉了她碰过的杯子。
而钟倾城与陈凯西亲近的目的，也是因为看中了她有一个上升期编剧的朋友，能为自己这样的新人演员提供机会。
不避讳描写女性的欲望与野心，同时又让同性矛盾跳出了围着男人转的圈套，真正用结构性压迫呈现了女性同盟的新可能。
三，欲望褶皱里的清醒纪，浪漫与现实的精准平衡
在女性叙事作品中，彻底封杀男性存在的可能，无疑是另一种极端。
《亲爱的仇敌》找到了男性存在于女性作品中的合理方式。
友情是这部剧的主线，爱情则是最重要的副线，男性角色在副线中出现，以两种极致典型的方式存在，展现了30+女性面对欲望时的清醒。
周慕孙是高质量男性，对罗曼来说是不错的选择，但对方拥有的时间和财富自由，却是自己的不自由。
恋爱想谈，但实际状况是根本谈不了。
前男友吴浩是经济适用男型，没有出彩的事业，也没有绝对的财富自由，但生活上更容易同频，也都有婚育需求。
但无缝衔接罗曼的真实目的，是看中了她上升期编剧的社会标签，能让自己有面子，而不用坐班的工作方式，又能一边挣钱一边带孩子。
以扎根于生活，从浪漫中映照现实的方式，让故事更加细腻，也让人物更加贴地。
女性剧鲜少有这样的作品，能够在幻想和生活间找到平衡。
因此，高叶和陈妍希并不是选择了一部18线小演员都能演的低质量烂剧，而是用独到又精准的眼光，与更真实细腻的女性剧触电。
这才是真正意义上的审美升级。
